李清照和她筆下的“酒”_滕州在線_滕州市融媒體中心主辦

作者：宋春雨

中國古代文人對酒是情有獨(dú)鐘的，有學(xué)者稱“喝進(jìn)去的是酒，吐出來的是詩”。在中國傳統(tǒng)的男權(quán)話語體系中，男性飲酒作詩視為平常，女性則罕有。而李清照第一次從女性視角書寫酒詞,寫出兩宋交替之下女性心靈深處的種種感懷，獨(dú)具韻味，感人至深。李清照寫酒，不同于李白豪邁的“笑盡一杯酒，殺人都市中”、杜甫憂郁的“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”，而是保持了其純凈清澈的易安詞風(fēng)，實(shí)現(xiàn)了“酒與情”意象的統(tǒng)一。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，李清照寫詞58首，其中有28首提到酒和飲酒，李清照對酒的鐘愛可見一斑，堪稱“女酒仙”。

不同詞作里的酒被賦予不同意味，但無論乘興而作還是引恨而為，都離不開李清照的生平經(jīng)歷分析。以“南渡”為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其一生可以分為：天真歡快的少女時(shí)期、寂寞孤單的少婦時(shí)期以及國破家亡的獨(dú)居流亡。從始至終，“酒”作為重要意象幾乎陪伴她走過鮮明又細(xì)膩的一生。

李清照的幼年及少年是無憂無慮的，開明寬松的家教讓她在早期免受傳統(tǒng)女訓(xùn)女誡的思想限制。這時(shí)她筆下的酒是把酒言歡、暢快淋漓的年少快意。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

與好友們蕩舟出游、開懷暢飲，最后竟醉倒在溪亭直至日落。酒醒后天色已晚，劃船返程又誤入荷花深處驚起大片水鳥。少女在外醉到“不知?dú)w路”，這在當(dāng)時(shí)的社會自然是大膽恣意的。

而婚后隨著趙明誠出仕，兩人開始聚少離多。年少的借酒縱歌變成了借酒助興、撫慰孤單，并不斷加深這種離愁寂寞，最后演變成更深層的濃愁。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

《醉花陰》里寫把酒東籬不是為了欣賞菊花而是為了排解寂寞孤獨(dú)，“暗香盈袖”將離愁相思刻畫得更加細(xì)膩，“酒”不再是歡快灑脫的，而增加了一份寂寞愁緒。而《念奴嬌·春情》里“險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒”概括了李清照的飲酒生活，“扶頭酒醒”道出了喝酒之多、醉意之重，在寂寞孤獨(dú)中，酒和詩詞成了李清照的精神寄托，可當(dāng)酒醒之際，寂寞仍在，發(fā)現(xiàn)自己依然是一個(gè)人，那種孤寂的情緒就會變得更加強(qiáng)烈。離愁別緒意味更濃。

值得一提的是，寫深閨愁緒的詞人頗多，但男性以女性視角著筆寫深閨寂寞，即使再細(xì)膩，也終歸出自男性筆下，始終缺乏真正的切身體味。而李清照跳脫出男性視角下塑造的思婦形象，選擇寄情詩酒，展現(xiàn)自身思考感悟，凸顯細(xì)膩的女性優(yōu)勢，是封建社會下女性排解孤寂的真實(shí)寫照。

如果說婚后寂寞的酒還是寫個(gè)人情感，那么“靖康之變”之后北宋滅亡，李清照獨(dú)自一人帶著藏品南下逃亡時(shí)，愁苦變成國破家亡的、更大意義上的沉痛。

故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

李清照“心知不可見，念念猶咨嗟”，難以忘懷國破家亡卻又看不見故國、見不到夫君，這種宏大的悲痛讓詞人只能躲進(jìn)酒里麻醉愁緒。世事的風(fēng)雨滄桑開始一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入李清照的筆墨里。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。

“三杯兩盞”連“晚來風(fēng)急”都抵擋不住，更何況心中的“愁千縷”？李清照想借酒消愁，可醉后的感傷和酒醒的悲涼更加深重難以撫平。但李清照的魅力正在于沒有被打擊得一蹶不振，而是在苦難中堅(jiān)挺，內(nèi)心依然有向上的力量。

三個(gè)人生階段的酒詞，雖主題不同，但無論是年少歡愉還是后期的悲涼，李清照的酒詞都是感情真摯、內(nèi)涵至善、形意優(yōu)美的。從嬌媚的東京少年，到青州堂下的閑事，最后獨(dú)自一人在戰(zhàn)火中護(hù)送文物的艱辛，“酒”作為重要意象，貫穿了李清照波折又帶有悲傷基調(diào)的一生。李清照二十多首酒詞在一眾男性詞人的酒文化里脫穎而出，展現(xiàn)了女性細(xì)膩的情感和面對家國破碎的大義。中國古詩詞的酒詞長河里，李清照永遠(yuǎn)是一抹不可忽視的女性力量。